海南日報記者專訪錫蘭：

　　海南島是很棒的取景地

努里·比格·錫蘭。本報記者武威攝

　　12月14日，努里·比格·錫蘭與國內(nèi)多名青年導演交流。本報記者武威攝

　　海南日報記者徐晗溪 孫婧 通訊員丁琳碩

　　土耳其的四季更替、風土人情是他電影的詩句，也是他永遠說不盡的鄉(xiāng)愁。

　　他拍了8部長片，詩意的長鏡頭、慣用的留白的手法、文學性的臺詞對話，是他不變的電影風格，讓人們得以在沉默中窺見人生的真相。

　　他就是土耳其電影大師努里·比格·錫蘭。

　　12月14日上午，海南島國際電影節(jié)論壇首個大師嘉年華論壇在三亞開講。論壇結(jié)束后，錫蘭接受了海南日報記者采訪，他表示，海南島的光影很特別，有很多不錯的取景地，他將利用在海南的時間，四處走走拍點素材，為以后拍電影做準備。

　　談自己

　　沒覺得自己是一個大師

　　“Merhaba(你好)!”聽到海南日報記者用土耳其語問好，錫蘭的目光立刻轉(zhuǎn)了過來，向記者微笑示意。他帶著一副黑框眼鏡，黑色polo衫外罩著一件藍色沖鋒衣，腳上穿著運動鞋，臉上掛著靦腆的笑容，看著既樸實又隨和。

　　“雖然我現(xiàn)在是在大師嘉年華論壇上，但是我沒覺得我是一個大師，我覺得我還是一個謙卑的學生。甚至還不知道電影的定義是什么，還要更深入地學習理解電影。”事實上，從1995年第一部短片《繭》入圍短片競賽單元起，錫蘭就成了戛納的常客。

　　他并不高產(chǎn)，迄今共拍了8部長片。在《遠方》(2002)和《安納托利亞往事》(2011年)獲得兩次評委會大獎后，2017年，憑借影片《冬眠》摘得戛納電影節(jié)金棕櫚，成為第二位獲得金棕櫚的土耳其導演。

　　在《冬眠》之前，錫蘭電影的氣質(zhì)總是相似的，他習慣使用長鏡頭去拍攝戲劇性較少的事件。在他鏡頭下，雪花曾飄落在《小鎮(zhèn)》，飄向《遠方》，飄在《適合分手的季節(jié)》，《冬眠》的標題暗示著又一場大雪。對此，他認為他并不是刻意地追尋這種風格，只是想要努力描述他所看見、所感受到的世界。

　　談電影

　　喜歡文學多過電影

　　錫蘭電影的文學性特別強。他坦言，他非常喜歡文學，甚至喜歡文學多過喜歡電影，“文學和電影是兩種不同的媒介，文學有它的優(yōu)勢，它可以讓你有更加自由的想象，而這是文學的一種優(yōu)勢。其實，模糊性也是電影的一種必備特質(zhì)，這樣，電影才能表達更深層次的意義，才能夠更有效地觸發(fā)觀眾的想象力。”

　　俄羅斯電影和文學中的悲愴和憂郁，那種虔誠的宗教情懷，獨特的現(xiàn)實批判意識，濃厚的人道主義精神，都深深地吸引著錫蘭。錫蘭也被稱為“土耳其的塔可夫斯基”，陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰是他喜歡的作家，塔可夫斯基也是他最欣賞的導演之一。

　　錫蘭認為，俄羅斯文學拷問人類靈魂深處，不只是他，全世界讀者都深受俄羅斯文學影響。即便深受俄羅斯文學影響，他也只改編過一部俄羅斯文學作品。“契訶夫的一篇短片小說，我把它改編成《冬眠》這部電影，其他電影中也有一些文學的引用，但不是完全改編，只有《冬眠》是改編自契訶夫的一篇小說。”錫蘭說。

　　談電影節(jié)

　　電影節(jié)有巨大影響力

　　電影節(jié)對錫蘭的電影事業(yè)和電影生涯意義非凡。他認為，電影節(jié)對一個地方的發(fā)展有非常大的影響，可以改變一個地方文化的“靈魂”，“我記得伊斯坦布爾電影節(jié)剛開始的時候，就徹底改變了我們的生活，盡管它沒有那么好，但是它的影響巨大，沒有那些跌跌撞撞的開始，也許我就不會成為一個導演。”

　　他在三亞看到一些有趣的場景，中國導演有各種條件拍攝優(yōu)秀的電影，只要利用好這些資源與素材。錫蘭表示他也有關(guān)注中國電影與首屆海南島電影節(jié)，本屆電影節(jié)就有他喜歡的中國導演參加。

　　雖然12月14日才到三亞，錫蘭表示一下飛機，三亞就帶給他很多驚喜，他讓記者給他推薦三亞一些好玩的地方。他說，海南島的光影很特別，有很多不錯的取景地，他將利用在海南的時間，四處走走拍點素材，為以后拍電影作準備。

　　(本報三亞12月14日電)